Pinto em grande, para que se esteja diante da obra em vez de a olhar. O trabalho começa como algo familiar e deixa-o desfazer-se — uma superfície, um padrão, uma palavra que todos julgam reconhecer — até que o que resta está mais próximo de como uma coisa realmente se sente do que de como é nomeada.

Os meus títulos fazem a mesma pergunta por lados diferentes: onde poderá estar o centro de algo sem fim, como um se torna muitos, o que resta do familiar quando deixamos de ter a certeza dele. As pinturas erguem-se ao longo de largos períodos, em camadas que guardam o registo de cada decisão e recuo, para que a superfície acabada ainda contenha o processo que a fez.

O intento não é a imagem de uma ideia mas um encontro com ela — grande o bastante, e aberto o bastante, para que seja o observador a terminá-la.